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第21章

好莱坞制作-第21章

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作为曾经研究过对方作品的人,杜克自然清楚扎克·施耐德最擅长的是什么。

“我认为电影和绘画有很多相通之处,尤其是画面的构图,如果用画家的目光来审视一部电影,那么电影的画面将会呈现别具一格的风貌。”

扎克·施耐德清楚这是难得的机会,凝神细思了一会,才说道,“我觉得绚丽的油画色彩完全可以放在电影中使用,因为油画中的浓墨重彩,运用到电影画面上的话,绝对能给观众带来前所未有的视觉冲击力……”

他说‘视觉冲击力’时,明显加重了语气。

果然是扎克·施耐德,某些观点都是很早就形成的。

虽然心中完全认同这种理念,但杜克不会轻易就下决定,每个出色的导演都经历过漫长的磨砺过程,谁知道年轻版的扎克·施耐德是不是徒有其表?

随后,两人谈起了很多关于电影的话题,在不少地方都有共同语言,特别是对‘视觉冲击力’的看法!

现在的杜克相对来说是个比较稚嫩的导演,而扎克·施耐德明显比他还稚嫩一些,不过在广告和mv届工作了几年,相关的工作经验不是问题,完全可以列入到考察对象的名单中。

第二十九章最终的票房

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随后的几天里,杜克与扎克·施耐德有了更多交流,后者还趁着休班的时间,曾经拿出他拍摄的一些广告和风景片段,以及在几个广告团队工作时所做的工作日记,杜克也对他有了一定程度上的认可。

陪母亲参加过兰黛集团举办的晚宴后,杜克返回了洛杉矶,他先去编剧协会注册了会员,同时将手中的剧本做了备案,然后跟南希·约瑟夫森谈判,经过漫长的扯皮和仔细的斟酌,直到时间进入六月份的时候,他才在icm的经纪合约上签下大名。

同时,他完成的第二个剧本也交给了南希处理,经纪人做的就是这些。

《生死时速》也来到了北美上映的第八周,在绞杀激烈的暑期档,影片的潜力几乎消耗殆尽,单日票房早就掉到了三十万美元以下,放映的院线数也缩减到了不足400家,而且大多是偏远院线,主流商业院线在暑期档有更多的选择,在影片单周票房大滑坡的第七周,基本就全部下档了。

但是,影片的北美票房累计已经达到了1亿2478万美元!

这是今年除去《本能》外,第二部北美票房破亿的电影,更为重要的是,在1992年过去一半以后,《生死时速》暂时成为了今年北美票房最高的影片!

“过去的一段时间里!”

作为caa的掌控者,迈克尔·奥维茨冷冷的扫视着坐在会议桌两旁的人,“我们的工作出现了重大失误,我们不但让《生死时速》这样一部本可以成为caa打包服务经典案例的电影从手中溜走,还在《异形3》上遇到了失败!”

他的熊熊怒火直接燃向了坐在会议桌尾段的洛维特,“为什么杜克·罗森伯格签约的是南希·约瑟夫森,而不是你?你知道一名亿元票房俱乐部导演对caa意味着什么吗?”

“还有,你手下的那个蠢货瑞克·所罗门,不要再给他重要角色了!”迈克尔·奥维茨似乎怒气更甚,“看看他在《异形3》上滑稽的表演吧,简直跟马戏团的小丑没有区别!”

洛维特缩着脑袋,一句话都不敢说。

这段时间,洛维特已经感觉到自己在公司的地位悄然发生了变化,过去他是公司新人中最耀眼的一个,甚至以眼光精确而著称,现在……他觉得自己随时都可能被遣返回收发室。

想到这里,洛维特有些后悔,后悔自己没有动用手中以及caa可以动用的资源,狙击《生死时速》。

不过,这也就是想想,洛维特很清楚,公司不会冒着与福克斯撕破脸的危险,去动卢卡斯影业制片的作品,caa与乔治·卢卡斯和星战系列哪方对福克斯更加重要,这是根本不用回答的问题。

本来,洛维特还想争取成为梅尔·吉布森的共管经纪人之一,现在看来没什么希望了。

“马丁……”那边的迈克尔·奥维茨又开口了,“院线方面还是不肯延长《异形3》的放映期限吗?”

“是的。”

作为《异形3》的项目主管,马丁·鲍勃的语气中带着压抑不住的失落,“影片上映四周,北美票房还不到3500万美元,帝王院线和amg院线已经给福克斯发过最后通牒,影片最多还能在他们的院线待两周。”

caa的打包策略不是没有失败过,但在《异形》这种有着极高口碑反响和观众基础的系列上,竟然遭遇到了如此失败,必然会影响到他们进一步推广打包业务。

也是这段时间,二十世纪福克斯迎来新一轮的人事变动,凭借着《生死时速》的超级大卖以及说动乔治·卢卡斯重启星战系列,汤森·罗斯曼在一场激烈的内部竞争之后,如愿以偿的坐在了二十世纪福克斯ceo的位置上。

就在汤森·罗斯曼刚刚装修完的办公室里,杜克的新任经纪人南希·罗森伯格正慷慨陈词。

“汤森,你认为剧本不够出色?还是杜克在《生死时速》上的成绩没有说服力?”

坐在办公桌前的椅子上,南希身体前倾,微微显示出了一种压迫感,“《生死时速》的最终北美票房很可能会上1亿3000万美元,这个成绩绝对可以排进今年的前十甚至是前五!而杜克的新剧本完全继续了《生死时速》的惊险、火爆、刺激,甚至立意更加深刻,这是杜克最为擅长的类型,《生死时速》也证明了这一点,没有理由不会成功!”

看着放在办公桌上的剧本,汤森·罗斯曼承认,确实比《生死时速》的剧本出色,但出色的剧本未必能变成大卖的电影,何况按照杜克剧本后的预估,这部影片的成本要远远高于《生死时速》。

面对上千万乃至数百万美元的投资,任何公司都会谨慎。

“南希……”

大致思考了一下,汤森·罗斯曼才说道,“我本人也很看好这个剧本,但你知道,二十世纪福克斯有着严格的立项审查,我会尽快推动剧本进入审查阶段,最后的结果你和杜克还需要等待。”

听到这句话,南希前倾的身体靠在了椅背上,其实这就是她想要的结果。

作为一名资深经纪人,她当然知道任何一部电影在电影公司立项都不是简单的事情,越大的公司审查会越严格,一个好莱坞知名编剧写出的剧本送到六大或者二线制片公司,几个月得不出审查结果也是很正常的事情。

她之所以对汤姆·罗斯曼说了这么多,无非就是想让对方加快这一过程,从而进入到实质的立项谈判阶段。

当然,杜克和南希也不会在福克斯一棵树上吊死。

离开福克斯大厦,不过短短一周的时间,南希动用自己以及icm的门路,先后预约了派拉蒙、试金石、环球影业以及华纳兄弟等多家公司的负责人见面,将剧本送进了这些巨头们的手中,而有了《生死时速》做底,杜克的新作品即使引不起重视,也不会堆积在案头等着发霉。

虽然其中不乏有人感兴趣,却没有一家公司轻易给予允诺,不经过风险评估、前期市场调查等措施,没有公司会拍脑门就做出决定,不说好莱坞盛行的立项审查制度不允许,即便ceo做出了承诺也没有多大用处。

因为好莱坞公司股份构成复杂,无论是六大公司,还是二线的几个公司,ceo或许不用太费力气就能否决一个剧本,却没有单独决定电影立项的权力。

最为典型的,就是华纳兄弟,他们有一个八人组成的立项审核委员会,能进入到审查阶段的剧本或者项目,必须由其中的七人交叉审核,获得多数票通过后,再由第八个人复审,如果这时还能通过,就会提交公司的高层,讨论后作出决断。

如果有ceo或者其他高层,跳出审查委员会单独决断,集团公司或者电影公司的董事会立即可以启动问责制度,请他走人。

即便是独立电影,想要单独立项,其繁琐程度,也不会比商业电影好多少。

当然,如果有投资商肯当冤大头,承担本就被电影公司一些人看好的项目三分之二甚至更多的投资时,这一过程必然会大为缩减,比如杜克的母亲莉亚·罗森伯格之于《生死时速》。

即使这样,莉亚夫人也是先与卢卡斯影业签订了一份200万美元的保底分成,无论《生死时速》成功与否,卢卡斯影业都不会赔钱,这样《生死时速》才得以立项。

当初知道莉亚夫人投资的人,例如安妮·斯皮尔伯格,都嘲笑她昏了头,如今却没有人再这么说,尤其是杜克听到传闻,母亲从纽约回到洛杉矶后,数次在聚会上遇到过安妮·斯皮尔伯格,对方不但绕路而行,还全都提前退场。

幸好知道这场小纠纷的人只有杜克他们三人,而他和母亲都不是喜欢多嘴的人,否则安妮·斯皮尔伯格肯定会在圈内狠狠丢一次脸。

时间缓缓转入了六月下旬,《异形3》的票房没有任何起色,上映仅仅六周,就被北美院线联盟强制下档,最终只拿到了4500多万美元的北美票房,连制片成本都没有收回来,这部影片造成的影响不仅仅是让二十世纪福克斯蒙受了损失,还让他们暂时搁置了caa的另一个打包项目《夜访吸血鬼》。

比《异形3》早上映四周的《生死时速》,反而多在院线待了一周,影片的北美票房将将超过1亿3000万美元大关,最终停留在了1亿3002万美元上面,虽然前个月上映的《修女也疯狂》在飞速追赶,但影片还是暂时保持着92年北美票房第一的荣誉。

随着影片下档,在卢卡斯影业的强烈要求下,《生死时速》的制片、投资、发行等各方面,都准备瓜分属于自己的那一块蛋糕。

按照北美的相关规定,一部影片如果长期放映,上映二十八天后,院线方将支付给发行方第一次分成,随后的分成将随协议与上映时间而变化,大部分影片在下档的一周之内,发行方就能拿到所有的票房分成。

但是,这笔钱到了发行方手里,他什么时候会支付给制片方以及其他投资商,那就是未知数了。

特别是那些个人制片方,发行商拖个半年一年根本不叫拖,哪怕是信誉最好的六大公司,赖账和拖延支付的事情也层出不穷,闹到特拉华商业衡平法院的案例更是不计其数。

换句话来说,永远都不要高估好莱坞公司的道德水准。

这也是杜克为什么要寻找制片公司或者知名制片人的原因,就像二十世纪福克斯面对卢卡斯影业时,他们绝不会为几千万美元因小而失大。

第三十章分蛋糕

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如今这个年代的电影,1亿3002万美元的北美票房可以说是非常不错的成绩了,但这笔巨款不会落在任何一个人或者一家公司的口袋里,从院线到发行,再从制片到投资,诸多的方面都会分享这块蛋糕。

六月份的最后几天,代表杜克和莉亚夫人的会计师事务所,与二十世纪福克斯和卢卡斯影业开始了密切的业务往来,核对大大小小密密麻麻的账务以及分成。

这种事用不着杜克出面,他出面除了添乱也不会有什么作用,普华永道的专业会计师虽然收费不菲,但业务能力和信誉方面都值得信赖。

再说了,代表杜克他们的律师,也会全程监督。

二十世纪福克斯与院线方签订的是最常规的分成分账,院线方减去固定开支之后,在上映不同时期根据不同比例与发行方分成,而扣除掉税费等款项,二十世纪福克斯拿到了6200万美元多一点的分成。

这部分钱卢卡斯影业方面还没有动的权力,作为发行方,二十世纪福克斯可以获得北美票房的百分之十五的发行抽成——1950万美元!

拿走了发行抽成,福克斯还要从中扣除垫付的宣发公关等费用,《生死时速》冲印了5100多个拷贝,单价在600美元左右,大规模冲印成本会下降一些,总计花费300万美元,此外影片的试映公关、仓储运输、资金回收成本、雇佣调查公司、暗查院线票房、各种宣传费用等等,福克斯总计投入了850万美元。

也就是说,二十世纪福克斯还要从中拿走1150万美元,他们总计能分走6200万美元中的一半。

除去1150万美元的开支,剩余的1950万美元几乎都是福克斯方面的毛利。

发行公司拥有广阔的宣传渠道和强大的发行能力,他们能站在行业的顶端不是没有原因的,好莱坞不是说随便收购一个具有发行权的公司,就能在宣发上做到六大乃至二线发行商的水准。

如果真是这样的话,卢卡斯影业也不会在星战和夺宝奇兵等项目上,如此依赖二十世纪福克斯和派拉蒙的发行渠道,难道乔治·卢卡斯没有钱?人脉不够广?能力太差?

如果发行问题真的容易解决,后来的皮克斯工作室和梦工厂动画工作室也不会到处去找发行商,前者在迪士尼旗

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