大艺术家-第517章
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这是“十一”品牌连续第二次参加巴黎时装周，凯瑟琳贝尔也将自己所设计的“十一”少年系列的第二季作品呈现到了世人面前。
比起去年来说，今年“十一”在巴黎时装周依旧是一个新品牌，因为它的首家实体店才刚刚开业而已，销售额如何根本无法做出判断，而且其在时尚界的地位也需要时间的证明，所以，“十一”依旧算是一个崭露头角的新人。但是，巴黎时装周对于“十一”的重视程度，还有模特们、观众们对这个品牌的重视程度。
从凯瑟琳贝尔等人抵达巴黎开始，“十一”的筹备工作就得到了全面的帮助。而面试模特时，大家对于“十一”的模特标准都已经有了一个全新的认识，前来面试的模特中符合标准的明显比去年多了许多。再加上上一次的经验为底，这一次“十一”的整个工作都显得轻快顺利许多。
而当“十一”品牌走秀那天，无论是媒体关注还是观众支持，都比去年足足翻了一倍有余，让“十一”成为了巴黎时装周上足以和香奈儿、博柏利等几个顶级品牌相提并论的焦点。
这一次，凯瑟琳贝尔对于2004年秋冬季的设计虽然依旧命名为少年系列，但是加上了后缀，“光泽（luste”。凯瑟琳贝尔将今年秋冬季的“十一”赋予了一个词汇：高级定制。正是凯瑟琳贝尔最为熟悉、最为擅长的高级定制。虽然现在是在制作品牌，但是凯瑟琳贝尔对于“十一”品牌的定位依旧是细腻、精致、讲究，她希望能够将自己对定制的理解融入设计之中。这对于“十一”服装的品质是一个重要的保证。而这一季，凯瑟琳贝尔打算在布料上做文章，所以，她为少年系列加上了“光泽”这个后缀词。这就诞生了“十一”品牌的第二季，少年光泽系列。
凯瑟琳贝尔将打蜡工艺加入到了服装加工之中，区别于普通牛仔裤喜欢做污做旧，“十一”是在整件衣物的表面上胶，不同材质的底料会产生不同的光泽。“十一”做工的精湛和对细节的雕琢，展现出了凯瑟琳贝尔深厚的定制功底，比第一季还更加出色。
在时装周结束之后，这一季的设计也被称为重量级的一次设计，凯瑟琳贝尔也将自己的才华完完全全展示了出来。不少专业人士回顾凯瑟琳贝尔的设计生涯时，都认为这位天才设计师依靠第一季的设计闯出了名头，但事实上是第二季的设计奠定了凯瑟琳贝尔的地位，也奠定了“十一”品牌在未来的一个位置。
而在对这一季少年系列的创意来源进行阐述时，凯瑟琳贝尔将“哥特（gothic）”这个词汇引了出来。其实哥特这个特定的词汇原本的意思是西欧的日耳曼部族，在十八世纪到十九世纪的建筑文化与书写层面，所谓的“哥特复兴”将中古世纪的阴暗情调从历史脉络的墓穴中挖掘了出来。哥特风格充斥着忧郁厌世的情调，音乐往往冰冷刺骨，而且带有精细的美感。
“十一”少年光泽系列充满了重金属摇滚和哥特元素，以厚重面料和皮革为主打，大量运用金属配件，数不胜数的独特细节令人神魂颠倒。凯瑟琳贝尔说，这一次的创意灵感还是来自埃文贝尔，不仅有埃文贝尔出身摇滚的音乐属性，还有那一部风靡全球的“加勒比海盗”，杰克斯派洛船长的金属摇滚风格与凯瑟琳贝尔设计方面创意所碰撞出来的火花，让凯瑟琳贝尔将这一季的惊艳带到了世人面前。
在宣传手册的拍摄中，埃文贝尔继续主宰了这一季的所有照片。中世纪伯爵、武士亡魂、金属摇滚、骑士战甲……这种沉重而富有质感的气息，通过黑白照片，将“十一”第二季度少年光泽系列的魅力清晰传达了出来。
伸展台走秀上，埃文贝尔的缺席并没有对“十一”走秀产生致命的影响，摇滚气质最为浓厚的柯尔摩肩负起了开场和终场的重任。
开场时，柯尔摩身着一件“战甲”，犹如城堡中走出的中古世纪武士，气势磅礴震撼出场。这件战甲气势是一件毛衣，内有衬里，外层在织出铠甲的纹理上，再附着上涂料，制造出皮革铠甲的效果，肘部的织物镂空，断开的布条自然散开垂下。搭配抹蜡哑光皮质手感布料的牛仔裤，将重金属和哥特的风格以震撼性的形式展现在所有观众面前。
这一季的“十一”设计在面料上显示出了其苛刻的程度，无论是手感，还是打蜡的方式，包括布料本身的沉重感，都让每一件衣服的风格鲜明清晰。
而在配饰的使用上，凯瑟琳贝尔也更加大胆了。腰间不仅采用皮带，还使用了精致漂亮的别针进行微调，而皮带也采用了一系列的细碎皮带将衣服的层次打开；夹克里面也混杂了小比例的纤维纱，制造出幽暗的闪光效果；可以当外套使用的夹克式衬衫，风格硬朗却不失随性；柔和的线条之中夹杂冷酷的重金属潮，通过铆钉、铁片等金属的使用增加厚重感；手腕处的皮革护腕，缠绕式的手套；哑光上衣的腰部刺绣，延续了上一季设计的精美；肘部细节搭配中世纪武士的小圆盾风格……即使是秋冬严密的大衣，也包裹不住骨子内的叛逆。
在伸展台之上，柯尔摩和马蒂耶斯劳瑞森成为了万众瞩目的焦点，这一次少年光泽系列的服装将两个人的气质完全展现了出来，而相比去年首次伸展台上懵懂的表演，两个人无论从气质还是架势，包括演绎能力上，都有长足的进步，赢得了走秀时的满堂彩。
无论是整体气质还是细节精致，都在模特的身上得到了完美的体现。而更重要的是，观众不仅可以记得设计的每一个细节，还能够对模特留下深刻的印象。
毫无疑问，凯瑟琳贝尔又再一次挑战了男装的传统，而且在去年第一季的基础上，凯瑟琳贝尔又更加大胆更加冒险更加突破了。近年来的男装很少有新意，大多数品牌都是追随一个时尚目标，也许是香奈儿，也许是博柏利，然后各个品牌再继续将设计夸张化，没有自己的特色，人们往往是喜欢男模胜过衣服。结果就是，一季男装下来，根本没有人记得住到底这一季的潮流、设计是什么。而男模又脸谱化，不容易让大众留下印象，结果就是看到一群帅哥，但印象深刻的却没有几个。待回忆起整季时装周时，观众们几乎都是一脸茫然。
现在，凯瑟琳贝尔则打破了这种传统。
首先，她让大众知道，选择“十一”本身就是需要勇气的，因为凯瑟琳贝尔将外在更理性地包裹在身体里，也许这个人是不张扬的，但依旧能够依靠内涵将衣服衬出来。凯瑟琳贝尔选择瘦弱、纤细的模特，对比衣服的厚重感，也将线条、设计等方面的质感完全展示出来。这也让“十一”两季少年系列从模特到设计，都给所有观众留下了深刻的印象。
其次，她也让观众感受到，她所设计的少年系列的确是十分出色的，将男性的魅力完全发挥了出来。即使是男人，也可以拥有打扮的权利。反过来说，即使是女人，也可以拥有欣赏男人的权利。
所以，“十一”第二季度少年光泽系列制造出来的话题性就可想而知了。虽然凯瑟琳贝尔屡屡在挑战男装的传统，打破固有的模式，但是她不仅能够创造出让人拍手叫绝的设计，还能够将模特的魅力、衣服的出色都完全体现出来。这是对整个男装、男模传统的全面颠覆，让人赞不绝口。
在巴黎时装周结束之后，“时尚（vogue）”美国版就迫不及待地喊出口号：男色时代来临！
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730 男色时代
730男sè时代
今天第四更，
人类学家海伦费希曾经预言过，二十一世纪，nvxing是世界的“第一xing”，以nvxing作为消费诉求的主要对象，一个nvxing消费的时代已经来临。 简单来说，就是nvxing消费者崛起，商人们将会将市场的开发重点逐渐转移。从“人物”、“时代”等杂志每年“最xing感男人”、“最美五十人”等排行榜越来越受关注的态势，包括电影市场中nvxing观众的崛起，都可以看到，nvxing消费市场的逐渐壮大。
nvsè时代的风cháo还未退散，男sè时代的需求就已经迎面而来了。大卫贝克汉姆千变万化的发型和服饰引起世界的关注，乔治克鲁尼的品味和喜好也成为诸多nvxing们瞩目的焦点，埃文贝尔更是让他身上的一举一动都成为无数人追逐模仿的对象……
这个社会不但以貌取nv人，也逐渐开始以貌取男人，身材高大、长相英俊的男子比个子矮小、相貌平庸的男子会有更多的机会；一身名牌装束的男子比散发着劣质烟草味儿、一身廉价衣服的男子更加受人尊敬。现在是商品社会娱乐时代，有一副好身材好面貌就是本钱。
曾几何时，广告招贴画上搔首nong姿的美nv被四处抛媚眼的帅哥们取代，好莱坞票房排行榜上高居前十位的只有一个nv人。人们这才恍然大悟：男sè时代已经来临。
现今全世界都在流行着小脸美人、骨感美人，型号过了时的美nv就不再是美nv了，但是帅哥不同，nv人喜欢帅哥就像喜欢冰ji凌，各有各的口味。善变的nv人那善变的审美观才造就了不同型号的帅哥们——由此可见，nv人比男人更懂得欣赏美，更有想象力。这也使得尚未开放的男sè市场拥有了无穷的潜力。
以sè事人则难免sè衰而爱弛，红颜易老、刹那芳华是nv艺人们心中永远的恐惧，年龄对于她们来说无异于催命符。不过在这一点上男人不用担心，nv人要心xiong宽广得多，她们善于捕捉不同年龄段男人的不同魅力。肖恩康纳利今年已经七十四岁，至今还不是被多少少nv如痴如醉地奉为帅哥，每每获得与妙龄少nv搭档的机会。反观之，即使是被奉为yu婆的伊丽莎白泰勒，也不见妙龄帅哥和她演对手戏。这是好莱坞一直以来的潜规则，但何尝不是男sè市场发展潜力的另一体现。
男sè也好，nvsè也好，都是人类对美的追求。谁不喜欢对着一张漂亮的脸？多年来的传统也许更适合nv人去看男人：上万少nv为大卫贝克汉姆尖叫可以被传为美谈，可如果上万大老爷们高喊：“维多利亚我爱你！”那场面就有些恐怖了。
“huā瓶”这个词，一度只是放在nv艺人身上的形容词，现在也成为了不少男艺人的代名词。近年最大名鼎鼎的，莫过于“星球大战前传”系列的海登克里斯滕森，还有“魔戒”系列的奥兰多克鲁姆了。男人渴望看到漂亮的nvhuā瓶，nv人也希望看到帅气的男huā瓶，养眼，却是成为了所有人的共同需求。
一直以来，社会的各个重要领域基本都由男xing统治，男人是主nv人属从，男人用智慧和力量威慑着nv人，nv人用美sèyouhuo着男人。可近几十年来，funv的地位得到了很大的改善，nvxing通过社会的宽容、自身的努力，不断占据男人的地盘，争得男人的饭碗。一些具有独立生存能力与经济支配权的成功nvxing，不再依靠男人的肩膀，也不再看重男人的力量、智慧、权力和地位，她们像早年男人对待nv人那样，sèmimi地盯着男人的身体外貌，以满足她们的感官。这一切不借助于外在的美化和妆饰，有几个能达到让成功nv士一见倾心、再见倾城的颠覆效果？男为悦己者容，已经不再是一个想象中的名词了。
时尚界，也是如此。
习惯了男人看nv人，习惯了nv卫悦己者容，习惯了nv装的huā样多变，如同一潭死水的男装市场，基本就像是一块尚未开垦的新世界。其实，不是各大品牌没有看到这块香馍馍，重点是在于各大品牌每年投入的jing力，往往难以得到相对应的回报，总是让人不由沮丧。
一方面，是因为男人没有自我打扮的意识，他们没有意识到：打扮这个词不再是nv人专用，也不再是nv气的代名词。另一方面，是因为nv人对男人的欣赏只停留在八块腹肌之上，男装所代表的男xing时尚实在是太难有新意。
现在，凯瑟琳贝尔却带着“十一”的两季少年系列，向所有人展示了男sè的全新定义，这也正式标志着男sè时代的带来！
凯瑟琳贝尔将“打扮”这个词做出了新的解释：打扮不一定就要huā枝招展，也不见得就要浓妆yàn抹。一件剪裁合身的西装，也一样可以是打扮；一双皮鞋、一条皮带、一条领带，甚至是一副眼镜，都可以是打扮；从衬衫到t恤的改变，从黑白sè到鲜yànsè彩的改变，从传统的西装到七分袖西装的改变，也全部都是打扮。打扮之于男人，也许和nv人有所不同，但同样可以通过细心的装点，将男人的个人气质和魅力完全进行改造。
同样的，凯瑟琳贝尔也让nv人意识到：服装套在男人身上，不仅仅是依靠倒三角身材、八块腹肌撑起来的。仅仅凭
