大艺术家-第1370章
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来看，居然只有一部作品是亏损了的。难怪大型电影公司始终无法放弃“高投资高回报”的想法。当然，这些都是纸面数据，如果真正将宣传期费用、票房分红等因素计算进去，五十部最烧钱的作品之中，亏损的电影肯定是不止一部的。
截止到2008年，史上最烧钱的电影埃文－贝尔也有参与，赫然是“加勒比海盗，纸面成本三亿美元，不过最终在全球席卷十一亿六千万美元，可谓是大丰收。同样，今年暑假投资一亿八千五百万美元的“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”虽然无法跻身这个榜单的前十名，但在前五十名之中是绝对有一席之地的，结果拿下了十二亿四千万美元，这笔买卖也是再合算不过了。
由此可见，高投资就等于高回报，这样的等式几乎让人着迷，也让所有大型电影公司欲罢不能。但事实上，高投资同时也是和高风险划上等号的，许多巨额投资的电影结果血本无归、惨淡收场。君不见纵横了大半个世纪的米高梅在虚弱时刻因为一部“风语者”，投资一亿两千万，仅仅收入七千万美元票房，结果直接宣告破产。
近年来高投资结果承受着巨大惨败的作品不绝于耳。年华纳兄弟的“超人归来”，两亿七千万的成本，最终在全球仅仅拿下了三亿九千万美元的票房，虽然从账面来看，还是有盈利的，但谁都知道，扣除宣传费用、院线分红等因素之后华纳兄弟亏得就连超人身上的红内。裤都要输掉了。
年环球影业耗资两亿美元的“金刚”，虽然在全球拿到了五亿美元的票房，但这个成绩也绝对说不上是大获全胜，更何况这部电影还取得了十分出色的口碑，这个成绩就更加无法匹配了。
1995年环球影业在凯文－科斯特纳身上投下了大赌注，开拍“未来水世界”，这位凭借处女作“与狼共舞”就拿到奥斯卡导演小金人的演员兼导演，可谓是声名在外在上个世纪九十年代中期的情况下，环球影业愿意投资两亿美元，可以说是轰动全球—这可比“泰坦尼克号”还早了两年号称是电影史上耗资最巨的影片之一。
结果北美票房仅仅八千八百万美元，让环球影业输得几年话都说不出来了，还好海外票房粉饰太平，以至于环球影业不至于在纸面成本上都亏到不行，但两亿美元的投资在全球拿到两亿六千万美元的票房，让环球影业根本就抬不起头来。
很大程度上，“泰坦尼克号”开拍时人们并不看好，就是受到了“未来水世界”这部作品后遗症的影响。
远的不说，单说年的暑假就发生了一起惨案，由拍摄出“黑客帝国”扬名全球的沃卓斯基兄弟执导的“极速赛车手”邀请了rdin、埃米尔－赫斯基、苏珊－萨兰登、真田广之等明星加盟，结果这部华纳兄弟投资一亿两千万美元的作品，在北美票房仅仅四千三百万，就算加上海外票房之后，全球总票房也只有九千万美元，这个数据让华纳兄弟直接是脸色铁青。还好“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的票房火山让华纳兄弟不会因为自己那一亿两千万美元砸了水漂而太过痛心。
埃文－贝尔重生之前，记得最清楚的票房惨案却是来自于皮克斯，由安德鲁－斯坦顿制造，这位拍摄出“虫虫危机”、“海底总动员”、“机器人瓦力”的出色导演，于2012年转战真人电影，拍摄出了“火星战场”这部作品，上一辈子迪士尼为安德鲁－斯坦顿投资了两亿五千万美元，但最终全球票房只收回了两亿八千万美元，其中北美的部分自有七千万美元收入而已，堪称是2012年的第一大惨案。
由此可见，其实商业大片的烧钱游戏并不是那么简单的，要把商业大片拍摄得能够挣钱，也必须有两把刷子才行。
埃文－贝尔刚才听了泰迪－贝尔提起的两部作品，之所以会露出意味深长的笑容，就是因为这两部作品恰恰是烧钱游戏里的代表作品。“爱丽丝梦游仙境”是成功的案例，而“创战纪”则是惨败的示范。
“爱丽丝梦游仙境”这个童话故事相比不知道的人很少，也是历史上十分经典的一部作品。2010年版本的“爱丽丝梦游仙境”，埃文－贝尔可是记得很清楚的，这部作品由蒂姆－伯顿执导，汇集了约翰尼－德普、安妮－海瑟薇等巨星，虽然电影的口碑只能说中规中矩，但电影里艳丽的画面却带给所有观众前所未有的体验，就埃文－贝尔个人而言，觉得还是十分喜欢的。结果，这部投资两亿美元的作品，为迪士尼带来了超过十亿美元的全球票房，是成为了2010年的热门话题之一。
相对而言，“创战纪”的名头似乎没有那么响，但是这部同样出自于迪士尼的作品可是1982年经典科幻片“电子世界争霸战”的续集，在20no年号称是投资三亿美元，顶着“电影史上投资最宏大的作品”的头衔，登陆了那一年的圣诞节档期。结果全球拿下四亿美元的票房，让迪士尼绝对可以说是“面如土色”，而口碑上的千夫所指更是让迪士尼灰头土脸。
所以，这是一个很有趣的现象，上一辈子同样是来自迪士尼在20no年的作品，“爱丽丝梦游仙境”结果是大获全胜，而“创战纪”则是一败涂地。难怪埃文－贝尔听到这两部作品放在一起时，会笑起来了。
“怎么，有什么问题吗？”泰迪－贝尔看到弟弟的笑容，就猜测到估计埃文－贝尔对这两个作品是有自己想法了。其实泰迪－贝尔这是有点盲目相信埃文－贝尔了，要知道，埃文－贝尔根本连剧本都没有看到，只是听了作品的名字而已，哪里能够做判断。不过，这种事在十一工作室里却是习以为常，即使是和埃文－贝尔接触最少的弗兰克－詹姆斯都没有太过意外。
不过还好埃文－贝尔没有得意忘形，他只是依旧笑着，“没有，我只是在想，托马斯他们这次应该受到打击了，经济危机一来，这些计划都必须要稍微推迟一下了。”即使埃文－贝尔要对这两部作品发表言论，也等看到剧本之后再说，现在并不着急。“这两部作品托马斯他们有做预算吗？”
泰迪－贝尔摇了摇头，“现在只是在讨论而已，连立项都没有，怎么可能有做预算。”十一工作室内部虽然一直有拓展的野心，但却从来没有让自己的脚步太过急切，这是难能可贵的，不仅是贝尔兄弟如此，托马斯－兰辛等人也是如此，就更加难得了，“其实托马斯他们只是看到了项目，觉得似乎不错，挑选出来讨论看看可行性罢了。我们觉得，这两部作品如果要投入拍摄，肯定是一亿五千万往上走的。”
无论是泰迪－贝尔还是十一发行的三个掌管者，对电影圈子都有足够的认识，他们身为圈内人，对于这场烧钱游戏有着十分清晰的认识，所以预估了“一亿五千万”的数字虽然有些保守，但却很敏锐。
“主要也是看要如何拍摄，数字技术才是真正耗钱的部分。”埃文－贝尔没有明说，等到“阿凡达”上映之后，三维技术（30）才会真正得到各大电影公司的重视，但即使到埃文－贝尔重生之前，关于三维技术和电影之间的关系到底是优点多还是缺点多，也始终没有一个定论。
但埃文－贝尔可以确认的是，“爱丽丝梦游仙境”和“创战纪”这两部作品都是三维技术十分烧钱的作品，所以投资成本才会居高不下。“暂时不要着急吧，做大投资可以，但剧本要好好挑。”以埃文－贝尔的个人意见来说，无论是三维技术还是其他技术，只要是为电影服务的，不是为了使用而使用，那么就是有利于电影的。归根结底，一切还是以作品为核心。
泰迪－贝尔点了点头，“恩，现在经济危机一来，托马斯他们也没有了兴趣，暂时还是先把目光放在明年比较合适。”十一工作室虽然一直都顺风顺水，但这次经济危机也算是遇到一个小小的门槛了，绝对不能莽撞。
今天的一万二，
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1945 寄予厚望
今天第一更，
“上次我不是听说托马斯手上有两个喜剧的本子嘛，没有投入拍摄吗？”埃文贝尔知道以十一工作室现在的实力，要投资两亿拍摄一部作品是有这个能力的，但难免会伤筋动骨，所以托马斯兰辛等人对低成本的作品也是没有放松警觉的。/
十一工作室自从埃文贝尔拍摄完“朱诺”之后，就有很长一段时间没有新作品开拍了，在埃文贝尔出发开始背包旅行之前，隐约记得是有几个项目在启动阶段的，不过回来之后却没有听到任何动静了。
泰迪贝尔摇了摇头，“你知道的，喜剧的本子最说不准，我们之前都没有拍摄过喜剧，所以托马斯和科特他们都没有能够把方案投入拍摄。”
这个回答让埃文贝尔感觉颇为意外，“‘歌舞青春’不算喜剧吗？”这句话让泰迪贝尔那憨厚的脸上顿时就僵硬住了，旁边的凯瑟琳贝尔和弗兰克詹姆斯更是一下就笑了出来。“托马斯他们什么时候如此瞻前顾后了？当初‘穿普拉达的女王’这样不被看好的方案，不也是当机立断就拍板了吗？”
喜剧作品一向被认为是蚂蚁啃大树的典型案例，想象一下去年暑假“一夜肚大”取得的傲人成绩，就让人不由羡慕。比起商业大片的烧钱游戏来说，喜剧的拍摄成本低廉——去年暑期档惨败的“冒牌天神2”是个例外——但是收效往往十分喜人，这也是各大电影公司十分涉足的领域。目前的环球影业就是典型的喜剧起家的公司。
不过今年暑假喜剧电影惨遭滑铁卢，从艾迪墨菲到威尔法瑞尔，从亚当桑德勒到金凯瑞，甚至于杰西卡阿尔芭、梅根福克斯这样超级大美女的加盟，都没有能够挽救喜剧电影的颓势，用全军覆没来形容今夏喜剧的境况也不为过。今年夏天多达四十部喜剧的浪潮之中，只有“糊涂侦探”、“菠萝快车”和“热带惊雷”三个幸存者，可见情况之惨烈了。
虽然说喜剧作品投资低廉。拍摄周期也相对而言简短许多，是短期小成本投资的绝佳对象，但同样的，喜剧作品要出彩真的不容易，像上个世纪八十、九十年代那样叫好又叫座的喜剧电影层出不穷的局面早就一去不复返了。
十一工作室虽然成立至今从未失手，但现在正处于发展关键时期，就好像在走钢丝，任何一次失败就会迎来一个岌岌可危的崩盘局面。不要说“爱丽丝梦游仙境”这样两亿美元的大投资了。就连喜剧电影几千万的投资都必须谨慎，更重要的是，喜剧电影即使亏本了也不会伤筋动骨，但十一工作室所谓的“不败神话”一旦破灭之后，想必整个评论界乐于落井下石的人绝对不少。
托马斯兰辛、科特拉波特和特伊凯斯三个人各有千秋，彼此有商有量。在过去两年时间里将十一发行打点起来，接手了泰迪贝尔在十一制作的大部分业务，也做得是有声有色。但是在开拓新领域方面，他们还是希望谨慎一些。
“他们还是希望听听你的意见。”泰迪贝尔说出了根本原因，这才是托马斯兰辛三个人一直犹豫到现在，都始终没有能够将两个喜剧方案开启的重要因素。
听到这句话，埃文贝尔没有觉得心满意足，相反却是有些担心。埃文贝尔一直以来对作品都有清晰的认识，他并不会盲目相信上一辈子的记忆。更多是从作品本身出发，以自己的视角出发，对作品做一个衡量，因为埃文贝尔知道，他上一辈子的记忆也就到2012年为止了，之后如果没有世界末日的话，那么他也就没有了重生的优势。所以，他必须自我努力，才能走得更远。
音乐是如此。电影是如此。对于十一工作室，也是如此。同样的，埃文贝尔也希望旗下的掌管者也能够逐渐脱离自己的影响，慢慢独立起来。十一工作室具有埃文贝尔的个人风格、个人烙印，这是好事，但是所有事情都维系在埃文贝尔身上，这就是灾难。
埃文贝尔自己一直没有停止过努力的步伐，同样原本对娱乐圈一无所知的泰迪贝尔也在努力着，伊登哈德逊更是从法律领域走了出来，肩负起十一工作室网络部的责任。现在则是轮到托马斯兰辛、科特拉波特、特伊凯斯等人了，埃文贝尔不知道这三个人未来是否会离开十一工作室，还是会一直跟着他们走下去，但至少现在大家是一条心的，那么他们三个人就必须肩负起十一制作的责任来。埃文贝尔对于他们也是寄予厚望的。
不过仔细想想，其实这两天在托马斯兰辛三个人的带领下，十一制作和十一发行已经是走上了正轨，发行策略方面其实他们都没有仰占于埃文贝尔或者泰迪贝尔来做决策，即使在制作方面，他们也基本都是下了决定之后，再给埃文贝尔过目确认一下，不仅仅是走过场，更多是在这个过程里确立行事准则和判断信心。
想到这里，埃文贝尔知道，托马斯兰辛他�
