大艺术家-第1109章
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就好像‘香水’中这个角色一样，你不会为了扮丑而扮丑，角色才是根本。”这就是好莱坞现在对于埃文贝尔的一种信任，而在莱昂纳多迪卡普里奥这位好友身上，更是十分明显。
埃文贝尔哈哈地笑了起来，“不，里奥。你忘了，我恶作剧起来的话可毫不手软的。说不定哪天我就拍摄一部超级恶搞的喜剧片，让所有人都跌破眼镜。”
对此，莱昂纳多迪卡普里奥只能是一头黑线。
“好的。说真的。”开玩笑过之后，埃文贝尔还是回到正题上来，“华纳的那个剧本到底是什么，我也不确定，所以没有办法说什么，但是我自己手头上的这个剧本，倒是有两个很不错的角色。”
其实对于华纳兄弟提起的剧本。又是克里斯托弗诺兰执导的，埃文贝尔大概有一个模糊的概念，估计就是“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”了。因为克里斯托弗诺兰的作品就那么几部——部部都是经典，从时间线上来衡量，并不是一件很困难的事。当然，也有可能华纳兄弟和克里斯托弗诺兰是有另外的盘算，只是上一辈子没有成行，所以埃文贝尔不知道罢了。不过。如果真的是“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”，那么还真没有适合莱昂纳多迪卡普里奥的角色。
看到埃文贝尔认真提起了剧本的事，莱昂纳多迪卡普里奥也收回了注意力。“我说过，由你决定，所以，你告诉我角色的具体内容就好了。”
埃文贝尔也没有再多说什么，只是笑了笑，“那么你要开始准备阅读资料了。我这一次打算拍摄一部关于上世纪二十年代石油大亨的故事。”
虽然埃文贝尔一直都说对于新作品没有太多的想法，但事实上，早在去年“荒野生存”拍摄之前，埃文贝尔就陆陆续续有一个想法了。埃文贝尔是在阅读厄普顿辛克莱小说的时候产生的灵感。
厄普顿辛克莱，这位出生于1878年的作家。祖上是名门贵族，传到他父亲的时候，家境已经破落。父亲以卖酒为生，收入微薄，后全家迁居到了纽约。他一边工作，一边求学。并且十五岁开始撰写文章，靠稿费维持生活。
十九世纪末二十世纪初，是一个社会动荡的时期。当时的美国处于一个大崛起的阶段，社会快速发展的同时，也面临着道德沦丧、唯利是图等诸多现实问题和道德准则的困扰。一方面社会在充分展现自己的繁荣，另一方面不少人却更加焦虑或沉浸在抱怨和失望之中；一方面是成功的社会发展，一方面是丛生的社会问题。这是一个繁华之下充满矛盾、冲突的时代。
厄普顿辛克莱看到了这种局面之后，对芝加哥的劳工情况作出了调查，于1906年创作了长篇小说“屠场”，类似于中国二十一世纪出现的食品安全问题，在那个阶段的美国也十分普遍。欧亨利、德莱赛、厄普顿辛克莱等一批小说作家，对于社会现状缺少信心、对于社会风气充满厌恶，他们都有无数的抱负希望实现，在美国社会的局面之下却无法实现，只能在欧洲社会之中寻求精神归宿。
物质的丰裕并不能解决一切问题，而无限的物质渴求也难以化解人们精神的空虚和生活的内在焦虑，幸福感难以提升，就更不要说自我对于社会的认同了。生活越来越富有，但人们还是难以化解诸多苦恼；财富越来越累积，但人们却难以超越感情和价值观上的困惑。物质方面的渴望还没能满足，新的精神方面的苦恼反而越来越重。
在这种局面之下，厄普顿辛克莱的小说风格越来越犀利，从1906年的“屠场”开始，厄普顿辛克莱就不断创作揭露资本主义社会黑暗面的小说，比如说1917年描写科罗拉多州煤矿工人罢工事件的“煤炭大王”，1927年抨击垄断资本家的“石油”，还有1928年揭露政治腐。败和警。察暴行的“波士顿”。厄普顿辛克莱在政治领域的激进立场淋漓尽致地在小说里体现了出来，他是当时左派作家的绝对代表人物。1942年，厄普顿辛克莱的小说“龙齿”还获得了普利策小说的最高荣誉。
从厄普顿辛克莱的一生就可以看出，他对于资本主义黑暗面的深恶痛绝。埃文贝尔在过去一年多的时间里，先后阅读过“屠场”、“龙齿”、“波士顿”等多本小说，而在阅读“石油”这本小说的时候，埃文贝尔的想法更是发生了激烈的碰撞。
“石油”这本小说讲述的是十九世纪末二十世纪初南部石油潮之中，矿工丹尼尔普莱维因缘际会完全快速资本累计，成为一代石油大亨。在资本累计的过程中，丹尼尔利用孤儿h。w充当自己的儿子，欺骗乡民赢得石油地盘；又不折手段欺骗无知的乡民，夺取更多的油田；为了石油扩张，他甚至把亲情、友情全部都置于身后，冷血地一步一步朝大亨道路上前进。另外，在石油扩张过程中，丹尼尔还和一名传教士发生了激烈的冲突，反映了当年宗教势力在南部扩张的过程和背后的黑暗。
在这个故事里，核心角色有两个，一个是石油线索的丹尼尔普莱维，一个是宗教线索的年轻神父伊莱桑迪。丹尼尔从沉默寡言的矿工开始，一步步发展为一手遮天的石油符号；伊莱则是贫苦农家的穷儿子，随着世纪初宗教势力的扩张，靠着卓越的口才一步步不断向上攀升。他们两个之间的共同点就是野心，为了成功而不折手段的野心，凌驾于万物之上的野心将生活的一切都吞噬干净，这也正是上一次世纪交际时整个美国社会里最可怕的黑暗面。
埃文贝尔对于“石油”这个故事感兴趣，是因为“石油”里描绘的美国现状，其实和他上一辈子身为八零后在国内面临的情况是十分相似的，物质的富裕和精神的匮乏发生激烈的撞击，这是社会进程中不可避免会遇到的问题，那种隐藏在表面资本扩展、宗教发展皮肤底下蠢蠢欲动的资本野心，让歌舞升平的社会背后弥漫着让人作恶的腐烂伤口。
这和“香水”有着异曲同工之妙，但又有着迥然不同的局面。“香水”之中是利用让巴蒂斯特格雷诺耶这个异类站在世界的对立面，冷静而残酷地揭开所有的遮羞布；“石油”则是站在这个社会里，通过这个社会里最显著、最具代表性的两个人来碰撞出火花，最终反映隐藏在社会繁荣表面之下的黑暗罪恶。
这让埃文贝尔十分感兴趣，把厄普顿辛克莱的小说大部分都翻了出来，前前后后都翻看了一边，最后才兴起了改编“石油”的念头。幸运的是，这一次改编权的问题轻易就解决了，埃文贝尔十二月份开始进入休假的时候，就着手“石油”的改编工作了。
其实改编过程中，埃文贝尔并没有想太多拍摄的问题，只是集中精力在改编工作中，查阅上个世纪初的资料可不是一件容易的事，为此，他甚至还专门阅读了欧亨利那一批作者的小说，整个过程十分漫长，也十分辛苦。
等改编工作进入尾声时，埃文贝尔几乎陷入瘫痪的脑袋里才唤醒了重要的记忆，其实上一辈子“石油”这本小说是有被改编成为电影的，而执导这个剧本的导演是大名鼎鼎的“pta”——保罗托马斯安德森。
但是现在，“石油”的改编权却握在了埃文贝尔的手上，这让埃文贝尔不由哑然失笑。那么，他是继续自己导演呢？还是把导筒交到保罗托马斯安德森手上呢？
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1573 鸿篇巨着
今天第三更，
1970年出生的保罗托马斯安德森，被认为是新生代导演之中最具才华的第一人，同时他也被公认是美国最帅的导演，他英俊帅气的脸蛋即使成为演员都不输给其他人，在本阿弗莱克之后也拾起导筒之后，导演界最帅的名号才产生了一些争论。 。）
当然，作为导演，保罗托马斯安德森赖以成名的不是他的脸蛋，而是他的导演才华。1997年他导演的第二部长片“不羁夜”让他一战成名，一举赢得了奥斯卡最佳编剧、最佳男配角、最佳女配角的提名；1999年的“木兰花”更是旷世佳作，赢得了当年柏林金熊奖之外，而后“通天塔”、“撞车”等作品都算是“模仿之作”；2002年的“爱昏头”又为他赢得了戛纳电影节的最佳导演奖……这是一名绝对的导演天才。
和查理考夫曼一样出品量不多的保罗托马斯安德森，上一辈子在2007年之后只制作了两部电影，分别是“血色将至”和“大师”，前者为丹尼尔戴刘易斯拿下了奥斯卡影帝，后者则赢得了威尼斯电影节最佳导演和最佳男演员。
由此可见，保罗托马斯安德森的杰出了。而“血色将至”，就是由“石油”这部作品改编的。等于说，埃文贝尔正在改编的作品就是未来的“血色将至”，这实在是一个微妙的局面。
第一，埃文贝尔应该邀请保罗托马斯安德森前来执导吗？第二，丹尼尔戴刘易斯这位公认理应拿到更多影帝小金人的老戏骨，埃文贝尔应该遵循上一辈子的轨迹继续邀请他出演吗？丹尼尔戴刘易斯又愿意出演吗？
当时埃文贝尔的改编工作都快要完成了，他不由有些哑然。之前在进行改编的时候，埃文贝尔全然忘记了这件事，最重要的原因就是，他上一辈子并没有看过“血色将至”这部作品。当年“老无所依”和“血色将至”这两部作品被公认是颁奖季双雄，但是埃文贝尔只看过“老无所依”，“血色将至”却一直没有进入电影院观看，所以他也只记得丹尼尔戴刘易斯依靠男主角拿到了他个人第二个影帝小金人。其他就不知道了。在改编的时候，一时间也就没有想起来。
其实，埃文贝尔在导演的位置上已经赢得了很多自信，他在导演方面的才华被公认为甚至超越了演员位置，他目前威尼斯最佳导演、戛纳最佳导演都握在手里，“香水”这部电影的出色表现更是证明了埃文贝尔的实力。
但是，“香水”上一辈子的导演是汤姆提克威。仅仅只是汤姆提克威而已，而“血色将至”的导演是保罗托马斯安德森，绝世奇才，埃文贝尔有能力超越汤姆提克威，将“香水”打造成为一部经典，那么他有这个能力超越保罗托马斯安德森，将上一辈子已经是经典的“血色将至”打造成为另一部经典吗？
对此，一向自信从容的埃文贝尔第一次出现了动摇。
不是埃文贝尔不够自信。而是他有足够的自知之明。就好像演员的步伐一般，埃文贝尔一步一个脚印，一直走到了今天。他才能够在“断背山”、“香水”之中有如此让人惊艳的表演。
导演位置也是一样的，从“恋恋笔记本”开始，“神秘肌肤”、“阳光小美女”、“香水”，再到目前还未上映的“荒野生存”，埃文贝尔也正在努力中，但这些作品都是上一辈子未能达到一定高度，在埃文贝尔手中重新焕发生命的作品，即使“最有名”的“阳光小美女”，上一辈子也没有能够入围奥斯卡最佳导演提名名单的，所以。埃文贝尔一直都兢兢业业地在努力着。
但是现在呢？埃文贝尔要挑战被誉为天才的保罗托马斯安德森，他有能否创造出奇迹，拍摄出一部属于自己的“血色将至”呢？对此，埃文贝尔不由得需要冷静一些。
“血色将至”本来就是一部史诗作品，虽然埃文贝尔上一辈子没有观看过，但是从原著小说“石油”之中就可以看出。这是一部比“香水”还要宏伟深奥的作品，掌控难度只高不低。
犹豫再三之后，埃文贝尔通过泰迪贝尔，辗转通过派拉蒙影业联系到了保罗托马斯安德森，询问他是否有意愿前来接拍小说“石油”改编的这部电影。意外的是，保罗托马斯安德森听完原著小说的内容之后，直接就拒绝了，而他拒绝的理由更加意外，他还是习惯拍摄自己撰写的剧本。
听到这个理由之后，埃文贝尔不由释然。上一辈子保罗托马斯安德森就是如此，这一点和克里斯托弗诺兰十分相似，因为剧本就是一部电影的框架，他们习惯把框架掌握在自己的手中，才能发挥出最大的能量。克里斯托弗诺兰唯一一次不是自己担任编剧的作品就是和埃文贝尔合作的“白夜追凶”，结果显然是不如预期的。所以，保罗托马斯安德森的拒绝，反而让埃文贝尔醒悟了过来。
既然保罗托马斯安德森没有接手的打算，埃文贝尔就亲自上阵，这一次的作品也许是对埃文贝尔导演生涯最严峻的一次考验，他能否拍摄出一部超远他心目中经典佳作的前作呢？他能够将“石油”改编的作品推上经典的位置呢？现在看来，埃文贝尔没有看过“血色将至”反而是一大庆幸，他完全可以按照自己的思路、自己的想法把这部电影拍摄出来，届时则由观众、影评人来做评论。
想通了之后，埃文贝尔的自信又再次回来了，他知道，如果一辈子都只�
