灵宠炫-第39章
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这种情况造成乐队，或音乐人在考虑音乐取向的时候，不知觉地把群众，销量等次等问题纳入考量之中，耽误了整个音乐历程。一个音乐人应该把精神放在“音乐创作”上，而不是把时间都浪费在“品牌创造”。音乐人在如此扭曲的大环境里头，渐渐就会掉入主流与另类音乐的两极化，那要达到如欧美音乐如此的百花盛放，就显得更遥遥无期。
反观欧美对非主流音乐的定义却专注在音乐的独特性，创新手法，呈现的方式，更深入些的会研讨许多哲理思想，音乐理论，艺术形态，在音乐领域里，另类音乐能得到较高的定位，尽管如此，它却不会和主流音乐之间出现太大的对立，因为欧美对音乐掌握成熟，也能公平地对待每一种音乐类型，加上国外群众有较高的消化与接纳的能力，所以每一种音乐类型都有它们的生存空间。那主流与非主流的正确定义只是在于用什么样的态度与精神去对待音乐，而不是多人支持的就是主流，没人欣赏的就是非主流。
什么是R&；B？他跟非主流音乐有什么关系？
R&；B的全名是Rhythm&；Blues，一般译作〃节奏怨曲〃。广义上，R&；B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的Blues音乐，是现今西行流行来和摇滚来的基础，Billboard杂志曾介定R&；B为所有黑人音乐，除了Jazz和Blues之外，都可列作R&；B，可见R&；B的范围是多么的广泛。近年黑人音乐圈大为盛行的HipHop和Rap都源於R&；B，并且同时保存着不少R&；B成分。其实他跟非主流音乐没有必要的联系，但是现在的90后等拿来R&；B愣说是非主流音乐。
非主流音乐来源
据研究，非主流的老祖宗正是起源于上世纪70年代的朋克Punk文化，其中以哥特摇滚风Gothicrock和视觉摇滚风Visualrock为代表。朋克文化属于后现代虚无主义，以带有强烈视觉冲击力的奇异装扮表现愤怒，破坏，死亡等情绪，风靡于摇滚音乐人和爱好者之间。
90年代末，由Punk文化衍生出了一种新的表现形式，它融合了Pop流行元素，在视觉的表现手法上更加多元化，并且开始表达一些忧郁，悲伤的主题，于是便产生了Emo文化，Emo即是Emotional的缩写。Emo文化同样发源于音乐领域，但很快变成了一种时尚风格，风靡于全球的青少年中间。中国当下兴起的非主流也就是Emo文化，下面我们来比较一下欧美，日本，以及中国本土的非主流。
PUNK；是兴起于1970年代的一种反摇滚的音乐力量。PUNK在中国大陆译作〃朋克〃；在台湾译作〃庞克〃；香港则叫作〃崩〃。在西方；PUNK在字典里的解释是俚语小流氓、废物、妓女、娈童、低劣的等意思虽然现在它的意思有了一定的改变。从最早由LegMcNeil于1975年创立《PUNK》杂志；之后由SexPistols将此音乐形成潮流距今已有25年历史了。要了解PUNK对世界及对室内空间的影响；必先了解PUNK的意义及发展。
非主流音乐分类
非主流摇滚音乐
非主流DJ音乐
非主流韩版音乐
非主流流行音乐
非主流的定义也学应该更多的考虑其与主流的联系，主流与非主流是一对矛盾的主题，缺少任何一方另一个就会随之失去意义。
非主流的存在是人类思想进步的表现，是智能生物个性化选择的体现。非主流可分为超主流类非主流和后主流类非主流。
超主流类是指新兴的还未被大众所接受的，有潜力成为主流的潮流。他的特点就是一个字——新，也就是从前没有过。他们可以是进步的，也可以是颓废的，也可以是暴力的，甚至可以是充满死亡气息的。至于他能否存在及存在时间长短完全看大众的价值取向（精神和物质），也与某个社会阶段有关。如果主流趋向于进步的，则带有进步色彩的非主流就会晋升为主流，将它的思想发扬光大；反之，若社会处于低迷期，或价值取向出现混乱，则消极的非主流会占据上风，导致潮流发生恶变。
后主流类则指过去曾经有过的潮流，甚至是过去的主流的潮流，至今仍有较小程度的流行，并有可能再次成为主流的潮流。后主流类可以说是复古类。复古一词经常被用作贬义，其实复古简单就是指重新拾起过去的东西（包括精神或物质）。根据社会的发展方向，大众的价值取向，原来有过的，已褪色的潮流可能重新获得它往日的色彩，甚至变得更灿烂夺目。这里的复古并非是一直倒退，人类重新住回山洞，而是做出一定的退步，腾出空间，或重新选择进化方向。这其实也是进步的表现，国人常称之为以退为进。
超主流和后主流其实某种程度上可以视为相同的潮流，它们都是潮流，而且都只有少部分人跟随。区别就是前者从未有过；后者在历史上出现过，今天再次出现，并且不同程度的带有当代的色彩，已非最原始的潮流了。
主流与非主流可以说就是人数上的差距，人们根据自己的喜好倾向于某一个潮流，人数非常多的时候，潮流即成为主流。潮流也同样受到地域、通信条件和文化等诸多因素的影响。两地距离遥远，彼此的潮流无法影响到对方，就不能将两地的潮流作对比，分出谁主谁非，这样做也没有意义。通信条件和文化的影响也类似。主流与非主流一定是可以同时存在于同一个社会条件和文化背景下，同一个区域内的。这也是它们相互依存的表现。
至于当代国内流行的“脑残”非主流，不得不客观的说，它可能成为主流，而且以它的发展速度和接受的范围来看，其成为主流只是时间问题。这一点对于刚刚建立的文明社会是非常不利的。之所以这么讲也是有理由的：
其一，当代“脑残”非主流（以下简称ncfzl）大多为80后、90后，他们是未来社会主干，如果他们认为什么是潮流，可以说这个东西就会成为主流（也许老一辈的人现在还有精力去教育他们，不过再过10年，20年之后他们依旧如此，爷爷奶奶们还有心情和精力去管么？！）；其二，现在已经是独生子女时代了，社会上大多是一家一孩儿，少数是一家俩孩儿或更多，父母可以把积蓄完全放在独苗上，不需要考虑其他的孩子，所以当代子女很少考虑将来生计问题。“有父母罩着万事轻松”的想法非常普遍。温饱是文明进步的关键，在没有野兽和寒风的威胁下，人类才能安心忙于文明的发展。但安逸中的进步是暂时的，自然选择告诉我们，没有用处的东西会被退化掉。如果吃饭不再需要双手，走路不再用双脚，那么地球上总有一天会出现长的像鸡蛋的人类！ncfzl他们就应经在思想上失去了双手和双脚。没有了手脚的思想出现了空缺，空缺可以在利用，在里面添加了无数所谓个性化的东西，本来健康有活力的思想一下子面目全非，如怪物一般。。。生活中的怪物会惊吓甚至伤害他人；而思想中的怪物，一旦具有了侵袭性（可以传播开来），那就是杀人于无形的猛兽，甚至可以毁掉现有的文明！
非主流的趋势
每个时代都有每个时代的文化，60无法容忍70，70唾弃80，80反对90
宽容面对，未来是下一代的
【非主流的一些表现】
图片：喜爱另类奇怪的图片，比如摆POSE时会装出痴呆，颓废的表情。喜欢PS图片。
打扮：与大众不同，比如女穿男装，穿着嘻哈，全身穿得破破烂烂等等。
发型：染发采用蓝色白色等颜色，或者做夸张的造型等。
音乐：劲爆，先锋，拉风等等这样的音乐受到欢迎。
生活：不人云亦云，不追求大众化，思想也叛逆激进，有创造力。
个性：无限展示自己的自信，阳光，活力
作品相关 古惑仔
古惑仔，在广东和香港那边比较流行；在北方就是指小混混、痞子、茬子、流氓；先是由一部香港漫画改编的《古惑仔》系列电影而走红的，继而古惑文化在年轻人中迅速的流行起来。
古惑仔是粤语独有的一个词，本意是指狡猾精明，后来引申为对具有某类怪异行为的青少年的称谓。很多“古惑仔”都有自己的家族或者帮会，这些组织叫做社团（比如说《古惑仔》中的“洪兴”和“东星”）。“古惑”与“仔”组成的“古惑仔”一词则是贬义的，著名学者申宝峰曾经在对古惑仔研究报告中写道：“这些古惑仔大多都出生在一些破裂、贫穷、放纵的家庭，就像影片中的主人公陈浩南、山鸡、包皮等五人都是出生在鱼龙混杂，乌烟瘴气的平民窟中，在这种恶劣环境，肯定会沾染上不良的习性，所以近墨者黑，他们就盲目的走进了江湖变成了古惑仔。这类群体具有以下这些特点：堕落放纵的生活方式，反社会传统的行为举止，没礼貌礼仪的粗言色语，张扬冲动的火爆个性，拉拢强逼年轻人的非合法性组织。他们当中，不论男女，部分人有逃学、旷课、抽烟、喝酒、打架、泡吧、蹦迪、服食违禁软硬性毒品、走卖违法物品等情况，成为让家长、学校、社会很头痛的一个群体。”
《古惑仔》系列共有以下六部：《人在江湖》、《猛龙过江》、《只手遮天》、《战无不胜》、《龙争虎斗》、《胜者为王》。此外还有以下几部电影作为《古惑仔》的特别版，分别是：《山鸡故事》、《洪兴十三妹》、《洪兴大飞哥》、《洪兴太子》、《旺角揸Fit人》、《少年激斗篇》和《再见古惑仔》。
编辑本段人在江湖
【基本信息】
电影片名
古惑仔之人在江湖
影片类型
动作
片长
97min
国家/地区
中国香港
【演职员表】
导演Director
刘伟强WaiKeungLau
编剧Writer
文隽ManfredWong
演员Actor
郑伊健－－－－－陈浩南靓仔南
陈小春－－－－－山鸡赵山河
林晓峰－－－－－包皮包达二
朱永棠－－－－－巢皮包达明
谢天华－－－－－大天二梁二
黎姿－－－－－细细粒苏阿细
林尚义－－－－－神父
李兆基－－－－－基哥
任达华－－－－－蒋天生
吴志雄－－－－－大佬B
吴镇宇－－－－－靓坤
夏萍－－－－－靓坤母
郑祖－－－－－巴闭
成奎安－－－－－傻哥
陈秀茹－－－－－可恩
王龙威－－－－－可恩父
制作人Producedby
文隽ManfredWong。。。。。监制
方伟忠WaiChungFong。。。。。执行制片
刘宝贤BowieLau。。。。。制片
王晶JingWong。。。。。出品人
原创音乐OriginalMusic
许愿ClarenceHui
【剧情介绍】
陈浩南和山鸡是小年玩伴，两人因居住环境复杂，读书不成，误入歧途！两人最爱看英雄片，立志要从黑道出人头地！年少气盛闯祸，陈浩南与山鸡跟洪兴社的靓坤结怨，还好被另一头目大佬B赏识，拜在门下……
【影片评价】
这是古惑仔电影的良好的开端，也可以说是最好的一部。首先是故事写得好，有详有略，矛盾冲突比较连续。演员的表演可圈可点，多看几遍，觉得电影拍得很精致，无论是街头械斗，还是兄弟之情，甚至杀害B哥全家的暴行，都拍的真实而富有戏剧性。尤其是导演不顾观众善良的愿望，将黑帮残忍的一面令人不忍回想的表达出来，这很容易激发起对“义”的渴求。郑伊健至今无法超越陈浩南这一形象的主要原因也是因为以后的《东京攻略》、《中华英雄》、《幻影特工》都不能尽善尽美的将影片主动推到一种对英雄呼之欲出的境地。
古惑仔的迷人之处正是在于以血肉之躯厮杀于现代的街市，以平凡人的身手来超越对死亡的恐惧，毫不掩饰的对财富的渴望以及古老的帮规的结合，使影片弥漫着真实的血腥味。
结尾，山鸡带回一帮台湾人马的惊喜，小警察开枪打死黑帮老大的偶然，垂暮老人静卧于厮杀街头的安详，都细腻而又富有戏剧性的传达出市井古惑仔的生活状态。所以，这部电影是点面结合的最完美的一部古惑仔电影。
【精彩对白】
靓坤：“出来混要讲信用，说过让他全家死光，就让他全家死光。”
编辑本段猛龙过江
【基本信息】
电影片名
古惑仔之猛龙过江
影片类型
动作/�
