万王之王楚庄王-第9章
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《袁紫烟》中的袁紫烟（可议）；
《剑气洞彻九重天》中的梅花；
《双凤旗》中的江烟霞、江玉凤姐妹；
《飞铃》中的黄凤姑；
《花凤》中的花凤（可议）；
《天香飚》中的谷寒香。
虽然卧龙生有此等怪癖，但他依然被许多武侠读者尊为“尊重女性，重视女性”的一代宗师。不管怎么样，在他的手中，无论是女性的本事、能力，还是女性的贞节价值，都有了前所未有的飞跃和升华。与极端蔑视女性的古龙相比，他仿佛就是某种天然的平衡。
（3）温瑞安是有名的作家，其创作的《四大名捕》系列，在大陆高校学生中产生了无可估量的影响。当时大陆高校期末考试不及格者，常需在下一个学期开始前提前返校以参加补考，被许多人称为“被抓”。对应的，经常抓人、特别是经常抓大批人的四位最厉害的老师，就被学生们偷偷称为“四大名捕”。大约十一年前，传说某校某系大二的一个班级，一听说下学期将由某位名捕来教一门著名的难课，全班学生尽皆股栗。
（4）黄易是许多人心目中，三大侠之后唯一能被称为“宗师”级别的人物。他的代表作品如《大唐双龙传》、《覆雨翻云》、《寻秦记》等为他赢得了无数的读者。但树大招风之下，他的描写风格也曾为他招来许多骂名，黄易甚至还因此而以书中一个叫向雨田的人物之口，来反骂这些骂他的声音。黄易的小说往往篇幅巨大，美女极多，而且经常到处充斥赤裸裸的情欲描写。由于其情欲描写的词汇有些贫乏，经常用诸如“虎躯一震、再震，身下的躯体发出娇吟”之类的句式，因此被许多人将此类描写统称为“虎躯剧震系列”。
曾有人总结“黄易”这个笔名的意义，指出“黄”者“金”也，“易”者“变”也，因此其名中暗有金庸地位易主之义。但亦曾有人（哈哈）指出，如果将此笔名解释为该人“写黄色情节很容易”，也许更为贴切和有趣。
（5）萧逸的《甘十九妹》曾经感动过许多人，也是唯一曾让九头鸟念错书名的武侠书（当时九头鸟十二岁，街上路过时把“甘”念成了“年”音，引无数人竟嘲笑），故此印象极深。
（6）墨馀生的《大侠龙卷风》、《紫龙佩》、《剑气纵横三万里》等小说中美女众多，而且是万千武侠书中，为数不多的女主角名字特别有意境、几乎个个能让人垂涎狂想的著作（但要小心，有的时候，偏偏最“主”的那个女主角，其名字反而很差）。其著作的主要特点是男主角不断地娶老婆，平均大约平均每隔五个章节号，就有一个老婆进帐。其一些书后来被改编为漫画，而且传说《小侠龙旋风》电视剧，还曾与其著作有过关于版权上的事情。
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作品相关 序二：论正规武侠小说的写作方法（3）
（7）司马翎是台湾武侠名家，其著作被介绍到大陆时候稍晚，故其名声在台湾显得比大陆大。其小说风格独特，特别是《剑海鹰扬》、《霸海屠龙》等，很值得一看。
（8）李凉是二十世纪八九十年代台湾名声突起的作家，小说销售量曾一度超过古龙。其开创了专门开心逗笑的武侠小说写法，为后来无数人模仿。其代表作主要是《杨小邪》系列的前几部。
（9）上官鼎曾任台湾清华大学校长，而且这个笔名其实是其三兄弟合用，取鼎足而三之意。其作品如《长干行》等系列，想象力延伸较远。
（10）陈青云是九头鸟在上高中时经常接触的作家笔名，他的《残肢令》，也是九头鸟高中班级的同学们第一个接触到的武侠书。印象中挂他之名的有几本书里，似乎有非常多的感叹号，几乎每一句普普通通的话后面都加上了感叹号，导致整个书显得象是双方永远都在怒声对骂。同时，该书中秘笈惊人的多，甚至连上厕所的厕纸，都往往是“震烁古今”的秘笈。另外，其中还经常出现无数人为主角无损输入内力的场面，往往粗算一下的话，主角最后的功力往往能够达到数千年（以九头鸟定义的“社会必要练功时间”衡量）。但后来再看陈青云其他书时，却又觉其风格大异，不知他老人家是不是又是一位冒名潮的受害者？
总论：作家水平定律
在回顾了大武侠时代众多成功作家的写作特点后，也许有的读者会萌发出一个念头，那就是总的来看，这些作家的水平究竟如何？究竟用什么标准，才能够最简单、最迅速、最方便、也最准确地评判一个作家的本身智力水平？
九头鸟在此提出一个“九头鸟作家水平定律”：作家本人的真实智力水平，与其作品中二流人物的智力水平最为接近。同时，九头鸟还要特地申明，此定理不但适用于正规武侠小说，而且适用于几乎所有类别的文学作品。
为什么采用这个标准？这是因为在小说中，第一级别的主角，无论是正面主角还是反面主角，都是被作者所极力美化过或丑化过的。经过如此刻意、强烈的夸张之后，其所表现出来的形象自然失真很大，不好被用作判断标准。至于三流或三流以下的人物，往往很多都是被作者随手拿来凑数的，也不太好用来作为参考标准。而唯独著作中的二流人物，乃是处于“过”和“不及”之间的一类人物，自然最有可能反映作者的真实水平。
二流人物的作用，说穿了其实就是衬托一流人物，并连带着撑起整个剧情。如果说一流人物是人的脊梁、船的龙骨的话，那么二流人物就是人的肋骨、船的辐条。一般来说，对于二流人物的写作，作者们既花费了一定的心力，但又无法花费太多。因此，这些往往不被人们所重视的二流人物，常常成了与作者心头最自然直通的宝贵桥梁，自然也就为读者们提供了识破作者本质的最佳手段。当以后读者们看到有的小说中主角简直就是天仙，可二流人物的水平却根本就是白痴时，那么就可以会心一笑，明确知道这位作者的真实斤两。
九头鸟虽然只能列出提出此定律的原因和动力，但却无比确信它不仅仅是一个猜想，而是一个真正正确、永远经得起考验的定律。从今之后，世界上每出现一本书，世界上每出现一位读者，这一定律就将得到一次印证；无论在作家们的著作中有多少迷雾，只要读者们牢牢把握这一定律，必将能轻而易举地刺破作者的用心。
四．九头鸟龙骨写作法
九头鸟曾经在自己已出版的第一本书《青蛙…恐龙留学记》的最后感叹，大武侠时代过去之后，当今武侠小说作家们大都要么文笔太差，要么情节太差，要么结构太差，其作品实在让人难以下咽。因此，九头鸟在求人不如求己的严酷形势下，终于只好赤膊上阵，亲自裸奔一次，自己来写上一部武侠小说。
但是说实在话，写长篇小说实在是太辛苦了，至少远远不如看小说快乐。想象一下，当别人累死累活、写得死去活来的时候，自己却爽爽地躺在床上眯着眼睛左看右看，这种感觉是多么的惬意？因此，相比之下，九头鸟毕竟还是更喜欢看小说的。只是在实在没小说可看的情况下，九头鸟才只好亲自出手，期能以其为示范，让更多的人来写小说。无论如何，九头鸟一个人的精力是很有限的。但如果能有一百个人写，即使每个人只写一部能够下咽的作品，那么我们不也就有一百部可看了么？
（一）思想定位
现在，我们已经完成了回顾，完成了剖析，完成了评判，终于要论及正规武侠小说的具体写作方法了。如果说前面那所有的一切都是只需要看和想就可以完成的话，现在就再也无法回避最艰苦的一环，那就是一个字一个字地写。
首先，各位潜在作者们一定要明白，作家与读者有着根本的定位不同。如果说读者看书时，只是倾向于把自己想象成书中的主角的话，那么作为作者，就必须把自己想象成书中的所有人。因此，从这个意义上来说，其实乃是金庸强暴了小龙女，无数骂尹志平的人都指错了矛头。
作为作家，就必须有一种创世者的精神，因为著作中的一切都必须由你一个字一个字地搭起来，你无法去幻想你能只通过某种片面就可以搭起全体。因此，一个好的作家，无论他是多么喜欢其中的某一个人物或某一类人，在全书的写作上最好能做到一种“中立”。这种中立就是指，要象描写正面主角一样，去极力设想二流人物和反面人物的智力水平；主要只通过描写篇幅的长短、出现的次数，来区分一流人物和二流人物；主要只通过行事的立场、时间的性质，来区分正面人物和反面人物。除非是为了个别搞笑，不要将二流人物或反面人物写得过于愚蠢和白痴，否则只能暴露作者本人是白痴。
九头鸟目前的研究方向，主要是大规模控制博弈论。如果借用一些控制论、博弈论的术语，那么一个好的写作态度，就是尽量运用多步博弈论的精神，多多设想合作双方或对立双方的利害关系，为他们各自选取最佳策略，并尽量只通过这些最佳策略，来构成此小说所要达成的故事主线。这样的话，整个小说将会给人一种所有人都是强者、所有人都有自己的利益、所有人都在理性追求最大化自己利益的表象，因而必将是一部优秀的作品。当然，这只是最理想的情况，实际中很难、或者说根本不可能绝对如此。但无论如何，越能靠近这种指导思想和写作态度，那么所能写出的作品，也就越容易赢得读者的敬佩、认同乃至沉迷。
（二）九头鸟龙骨写作法
在端正了这一基本态度之后，就可以用九头鸟在《万王之王》中所示范的“九头鸟龙骨写作法”了。这一方法的基本过程，其实就是八个字：“先写龙骨，再写肋骨”。具体来说，则是：先写一个基本的提纲，列出所有主要的事件，其文字长度最好能达到或超过你企图写的作品篇幅的百分之一。然后只闷头写第一主角的所有主要事件，所有与之不直接相关的人或事物都根本不理，而且中间坚决不修改。在第一主角的所有主要事件齐备后，再从头开始横向扩充和丰富，让每一个二流人物成为一根肋骨。在肋骨都搭好后，让每一根肋骨都成为其邻域的新龙骨，接着编排更小的骨殖结构。接下来，再一层层运用此法，一直细化到血肉细节。
到了最后，再把所有的人物的名字都画在一张纸上，任意在二者之间连线。然后，就应当努力为这些线赋予不与已定下的关系相矛盾的关系，备选关系可以是父母与子女、兄弟、姐妹、夫妻、情人、师徒、拜把兄弟、闺中姐妹、仇人、暗恋者、变态、同性恋……等等等等。同时，努力为同一根线赋予两种或两种以上的关系，最好还是对立的关系，比如既是情人，又是师徒，最后还发现是亲兄妹，终于双双沦为变态（哈哈）。
龙骨写作法的根本精神，是模仿建造轮船的基本步骤。要造轮船，不能一截截从前朝后造、然后焊好，而是要先铺设龙骨，再铺设两边的“肋条”，然后再焊接船板、精化整体。要写大篇幅的小说，其势便如造巨轮一样，最好也要努力先写主干，再一点点细化。由于第一主角的事迹一般贯穿全书，如同造船时先铺的龙骨一般，此写作法才被如此命名。
熟悉编写计算机程序的读者可以会觉得，九头鸟龙骨写作法，其实不也就是一种编程思想么？没错，写书其实就是一种文学编程，其唯一的重大不同，只是此程序的编辑器、编译器和执行环境是人而不是电脑。如果我们仔细看一看大武侠时代的作家们写书的风格，就可以发现，梁羽生、金庸和古龙，根本就是三个文学程序员。
梁羽生是一位精通结构化程序设计思想的文学程序员。他的书从高到低层次分明，处处都是上一层次的大函数调用小函数，结构丝毫不乱。但各部分由于主要都只是服从于直上直下的关系，导致各程序块间横向、斜向的自主性联系比较少。反映在其作品中，就是书中人物井井有条，结构也很分明，但整体似乎略缺某种“灵性”。
金庸则是一位精通面向对象程序设计思想的文学程序员。在他的书中，每一个人、每一件事都是一个对象，无数的对象既有内在的层次，又在彼此间有众多的有机联系。表现在其作品中，就是其书中的人物和事件都象是活的一样，似乎有自己的生命，能够自主地去与别的部分联系。
至于大侠古龙，遵循其一向剑走偏锋的风格，所精通的不二绝学乃是编程中最被人所戒惧的�
